多部华语新片亮相第19届EBS国际纪录片电影节片单公布

  临近夏末,树叶都格外鲜绿,韩国教育广播公司(EBS)如期为观众送上如夏日一般火热的纪录片盛宴。EBS国际纪录片电影节(EIDF)从2004年起开始举办,采取在EBS电视频道播出和线下影院上映相结合的展映形式。2022 EIDF的主题是“畅谈梦想(Pitch Your Dream)”。受疫情影响,过去两年的电影节未能完全对观众开放。如今,是时候谈谈过去不敢碰触的梦想和浪漫了。

  第19届EIDF于2022年8月22日开幕,为期6天的影展将推出室内及户外放映,为观众展现更多元的纪录片。电影节征集到了来自81个国家的1172部作品,并最终选出24个国家的63部作品入围竞赛、参与展映。

  本届开幕片为金华青导演的《绛红森林》。华裔导演Ronja Yu的《那即将到来的日子(You Are the Days to Come)》、魏圣泽导演的《牧人下山(The Fading Nomads)》入围亚洲竞赛单元。《牧人下山》跨越了18年,记录了中国新疆最西部边境一片意为“永恒”的高山牧场上,最后一批蒙古牧民从游牧到定居的巨大变化和艰难旅程。

  范俭导演的《两个星球》、陈东楠导演的《旷野歌声》,以及中国台湾导演杨伟新的《舞径(Ballet in Tandem)》入选联结单元。

  这部人物纪录片的主角是22岁的青年杰森,影片真实地记录了他痛苦的创伤治疗经历。《杰森》也是导演玛西亚·奥姆斯关于荷兰令人失望的青年社会福利系统三部曲中的最后一部。同前两部纪录片《艾丽西亚》和《朋克们》(又名《罗哲基斯》)一样,本片也以非常私人化的视角进行了批判性的观察和近距离的追踪。杰森承受着痛苦的童年经历带来的心理创伤,16岁进入青少年疗养院后,创伤又进一步加剧了。在高强度的心理创伤治疗过程中,我们看到杰森受伤之深,以及社会青少年救助系统中的错误决策所产生的巨大而长远的影响。奥姆斯极具人文关怀的视角下,杰森不仅仅是一名受害者,他还尝试通过自己的经验来拯救更多有相似经历的人。这一使命让杰森不畏惧任何困难,努力变得更好,勇敢地展现出自己最脆弱的一面。

  凯伊常年受广场恐惧症所困,大部分时间都被迫待在父母的家中。面对现实中的人,凯伊常常会感到恐惧,但当她看到旧电影中的人物形象时,这种恐惧感便会消失。凯伊在墙上画出这些电影明星的形象,把他们和已故家人的照片放在一起,创作出一幅万花筒式的拼贴画,融合了个人故事与好莱坞幻想。伴随着轻松自由的独白,本片讲述了凯伊如何在母亲的“幽默”与父亲的焦虑这两种相互矛盾的性格影响下,构建出独特人格的故事。现年74岁的凯伊刚刚失去丈夫,而她对一个年下邻居的迷恋让她有机会探索一直被隐藏起来的人格自由和性自由。

  爱可以战胜一切——影片讲述了两个女人在拉文斯布吕克集中营坠入爱河的非凡故事。1944年,这对命运多舛的恋人在平安夜相遇,那一晚,讷亭让内莉演唱了《蝴蝶夫人》中的一首歌。尽管在战争的最后几个月里她们分开了。但她们最终还是得以团聚,并一起度过余生。她们的爱情多年来一直是个秘密,即使对最亲密的家人也是如此。现在,内莉的孙女西尔维,打开了她们未曾公开的个人档案,揭示了她们所经历的令人难以置信的故事——关于战争痛苦、神秘、无法言说的秘密,以及集中营幸存者的故事。最重要的是,电影讲述了一个会打动、启发观众的永恒的爱情故事。

  “黑曼巴”是南非第一个全部由女性组成的反偷猎小队,负责保护大克鲁格公园的五大动物(大象、犀牛、狮子、豹子和水牛)。白人男性占主导的自然资源保护委员为了利用她们的性别身份营销,才组织这样一支小队。如今,女性队员们正站在性别平权和殖民历史的十字路口。

  复仇只在一瞬间,却永远地改变了两位年轻印度女性的生活。里图和法拉哈在硫酸袭击中幸存下来,脸上褪不去的伤疤揭示着人性的残酷。两人在怪异的日常中学习如何重新定义人生。出人意料的是,里图的伤疤也为她带来了些许名气,她有时会在电视上发表演讲、在时尚活动中走秀、或者客串宝莱坞电影——尽管如此,她仍然感到孤独。她希望被爱,并陷入与另一位同样在硫酸袭击中幸存的年轻女性的暧昧关系。而另一边,法拉哈已经接受了她在遭受攻击后的单身身份以及新的生活。当她开始享受自由和独立的时候,想成为母亲的欲望却在她心中慢慢酝酿。《阿耶那》将里图和法拉哈生活中的希望与绝望、阴影与光芒交织在一起。它就像一面镜子,映出我们自身的倒影。

  《O,无论朝夕,捡蛋爱》的故事发生在二十世纪。德国鸟类学家马克斯·舍恩韦特毕生都致力于编著一本鸟蛋科学手册。当他疯狂地收藏和研究19,206只鸟蛋,并与鸟类学家、动物学家、探险队成员、博物馆工作人员、收藏家、叛徒和士兵交流以增加自己对鸟蛋的认识时,第二次世界大战的战火正在蔓延。这部档案纪录片的文本全部基于马克斯·舍恩韦特的书信内容,其中的段落构成了拼贴的旁白。而影像部分则展现了舍恩韦特收藏鸟蛋的小世界,与彼时世界舞台上发生的大事形成了鲜明的对比。

  “大师特写”单元聚焦于各领域大师们的生活和价值观。如特写镜头般,影片探入每位作为一个时代或社会典范的大师的人生,关注他们过着怎样的生活,世界如何看待他们。可以说,这个时代的人类形象由一种职业道德所塑造,即带着自己的信念与责任完成任务。本单元邀请观众一起深入了解,这个时代里怀揣着坚定信念和价值观,选择自己的职业道路,并取得巨大成就之人的生活。

  本片透过李沧东导演的回忆,以及其曾合作演员的采访,探索韩国电影大师李沧东的艺术世界。迄今为止,他已有六部影片上映,并因在韩国电影中与众不同的写作风格,受到评论家称赞。回顾其经历的这个过程本身就富有意趣。

  而这部纪录片的独特之处,在于倒叙的结构,这让我们想到李沧东导演的电影《薄荷糖》。从新作《心跳声》制作过程开始,回溯到处女作《绿鱼》,影片更深入地观照当年还是小说作家的李沧东,仿佛在尝试去探寻“李沧东”艺术的根源。

  《自画像》是摄影师琳·玛丽·福森(Lene Marie Fossen)的作品集。在患有厌食症的同时,她也在思考着自己的身体和尊严。尽管一生中的大部分时间都与疾病挣扎,但福森对生活的执着,对摄影的热情令我们思考,人为了什么而活着,又是什么推动着生活与爱。

  《我是格蕾塔》展现了瑞典环保主义者格蕾塔·桑伯格(Greta Thunberg)从微不足道的起点出发,到全世界对她的讯息做出反应的转变。作为一个15岁女孩,格蕾塔只是出于对环境的关心而发声,但她周围的人并不支持她的想法。然而,作为环保活动者与年轻一代,那些不断听到她发声的人,慢慢转变心意,倾向了她的信念。

  作为一位获得八项格莱美奖的高产音乐家,在他的艺术成就之外,爵士乐界传奇钢琴家奥斯卡·彼得森也有作为黑人艺术家的信息要去传达。即使我们的世界里仍然充斥着歧视,他的音乐仍然承载着沉重的讯息。

  本片描绘了美国第 39 任总统、现代历史上的重要人物吉米·卡特出人意料的一面。许多人或许不知道,在鲍勃·迪伦(Bob Dylan)、奥尔曼兄弟(The Allman Brothers)和威利·纳尔逊(Willie Nelson)等美国流行偶像的支持下,吉米·卡特也获得过格莱美奖。透过充满意趣的视角,这部纪录片讲述了这位并不是专业音乐人,却仍在音乐史上占有一席之地的摇滚总统的故事。

  本片聚焦于世界上最著名的哑剧艺术家马塞尔·玛索 (Marcel Marceau),从他的个人记忆出发,追溯这位追求艺术巅峰的哑剧艺术家马塞尔·玛索的生涯起点。

  《送行者》讲述了一位殡仪员的工作,这或许有些超乎寻常。作为逝者最后向导的殡仪员,讲话时的语气却透着一种习以为常和灿烂,为人们看待死亡带来一个全新视角。

  “韩国全景”是一个可以让观众了解韩国纪录片发展趋势的单元。最近,随着本国内容的流行,人们对韩国纪录片的兴趣也与日俱增。在今年的“韩国全景”单元中,年轻纪录片人的表现尤为突出。

  导演柳崔永泉(音意译)的《地球流浪者》是一部讲述主人公在危险的情况下坚持环游世界寻找幸福意义的电影;洪多艺(音)执导的《拯救蜻蜓》是一部私人纪录片,它以独特的叙事风格持续探索当代韩国社会的年轻人;导演吴在亨的新片《钢琴棱镜》再次以新颖的方式拓展了纪录片的界限。梁睿粲(音)的作品《美善》讲述了韩国女性每天不得不反复做出的牺牲,试图打破这个枷锁。有很多作品让我们对韩国纪录片市场的未来充满期待,而这些只是其中的一部分。导演宾贞炫(音)的《虐待儿童的母亲自首后:邻居的孩子》是获得了“月度PD”奖的EBS Docuprime儿童权利六集系列节目的一个全新剪辑版本。由朴赫志(音)导演去年上映的作品《幸福的速度》也将通过EIDF2022在韩国首播。

  五十岚和石高是日本尾濑的“步荷”(bokka)。尾濑(Oze)是一片被群山环绕的广阔沼泽地,而徒步送货的人被称为“步荷”。步荷背着七八十公斤的东西,走三四个小时才能到达山中客栈。因冬季漫长,这些小屋只开放六个月。他们每天走同样的路,不知疲倦地为家人而工作。五十岚每时每刻都能找到幸福,而石高的幸福却似乎总在远方,他只好加快脚步,去寻找自己的“青鸟”。

  韩国《民法》第915条规定:“有亲权的人为了保护或教育他的孩子,可以对孩子采取必要的惩戒措施”。63年后的2021年1月,这项条款被宣布无效。从那时起,家庭内部所有形式的体罚视为犯罪。去年4月,一位母亲主动向警方报告了自己虐待儿童的情况,但这不是我们通常在新闻中看到的那种会引起公愤的案件。以孩子撒谎和没有打扫卫生为理由的体罚和语言暴力,在“管教”的名义下,逐渐失控。虽然这位母亲自首之后有强烈的改正的意愿,但实际的改变非常缓慢。影片创作者不是在做热点新闻调查,而是作为没有利益关系的一方对这位自认错误的母亲进行了一年多的持续追踪,记录了日常管教变成虐待的转折点。观众可以见证在后悔和习惯性犯错之间摇摆的母亲,以及于希望和绝望之间徘徊的孩子。尽管有国家的干预,但要控制虐待绝不容易。之前没有人知道在一年的记录结束后会发生什么,即使现在也没有人了解治愈伤口,将绝望变成希望有多难。

  亚洲、美洲、阿拉伯、非洲!世界各地的背包客指南!827天的冒险,走到世界的尽头!从2011年到2019年新冠疫情之前的时光,还有我在路上遇到的人——委内瑞拉和阿富汗难民、安第斯音乐家、阿拉伯牧羊人、巴塔哥尼亚的马普切土著、乞力马扎罗的马赛人和不计其数的路人。这是一部公路电影,传达了世界上灿烂的欢乐和悲伤!有人说,一个长期旅行的人,会为了世界和他人而活。胆小自私的我,在绕过这个地球后,能否比以前好了一点点?

  在高三那一年,我拿起相机,开始拍摄自己和朋友们为大学标准入学考试(CSAT)的苦读岁月。虽然随着时间的推移,我成了一名大学生,但高中时的那种焦虑却仍未消失。一天,我接到一个高中朋友的电话,她说她现在过得不好。我试图帮助她,但事情并没有按计划进行,于是我决定给她写一封信。

  我曾经是画家,现在想要成为一名钢琴家。我的生活围绕着钢琴展开,钢琴也总是伴随着我的视频回应世越号、江汀村、光州5·18民主化运动等社会问题。我决定把钢琴作为一种职业而不是爱好。有一天,一位策划人向我提供了一场个人表演的机会。

  美善(音)在小学当厨师,负责做午餐,在某种程度上她与她母亲的生活很相似。这是曾经梦想成为老师而最终被称为“食堂大妈”的美善的故事,她是某人的女儿、妻子、母亲和朋友。

  “纪录片影院(Docu Cinema)”是EBS策划组织的一档节目,旨在通过电视放送拉近观众与韩国独立纪录片的距离。电视台每月都会选出一部韩国纪录片,在周五晚的节目中播出,这样人们足不出户便可收看。该节目给韩国的家庭带去泪水和欢笑,让观众对独立纪录片有了更广泛的了解,其中深受观众喜爱的三部影片将于2022年韩国EIDF国际纪录片节再次亮相。

  导演在得知祖母企图自杀的消息后,尝试以自己的方式纪念祖母,留下一份关于她的永久记录的故事。电影的拍摄本身就是她与祖母所共度时光的记录,也是她对祖母爱的见证,这份爱将永远延续下去。

  “大家好,我是伊丹润。对不起,我的韩语不太好。”《伊丹润之海》跟随建筑师庾梨花(Yoo Ehwa)的目光,寻找在日本出生的朝鲜建筑师父亲伊丹润(Itami Jun,本名庾东龙,1937-2011)的踪迹。通过他留下的建筑,追寻他在日本和韩国、静冈和济州岛之间、努力为人们建造温暖建筑的一生。在日本和韩国文化的双重浸润下,伊丹润得以用更广阔的视野看待世界。近距离观察影片中伊丹润的生平与建筑作品,我们不难发现,建筑并不是一种破坏自然、留下人类痕迹的傲慢,而是帮助人类与自然进行更深层次交流的一种方式。

  《欢迎来到 X 世界》(Welcome to X-World)由韩泰宜执导,荣获EIDF2022“影展之选”亚洲竞赛单元大奖,且在上映后深受观众喜爱。九老洞的家里住着导演韩泰宜和她的妈妈、爷爷。12年前爸爸去世后,妈妈还带着公公生活。看着牺牲的妈妈长大的韩泰宜讨厌结婚。这时,爷爷突然说要分开生活,但妈妈似乎没有独立的想法。导演为了鼓励母亲独立生活而举起了摄像机。透过人物机智的台词,影片的基调格外明亮欢快。

  今年EIDF还同步推出了大型纪录片制作支持项目K-DOCS,希望为更多的观众和创作者在炎炎夏日带来清凉的微风,助力每个人的梦想。

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